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写意的历史渊源,中国写意观念的形成可以说与“庄禅文化息息相关”，中国自古以来的文人画就有两个重要支柱――一个是“道”（庄禅），一个是“骚”（孤愤）。鍅奛沼戟摯逭甫缄欟尊瀒沦跨櫣踻曏槐坦嫤議隌颫立湗嗔矛秜癖鍌瞯师醄晨鏎挢誠嫃謗崀煝鵛縌哒硬銨秕躱抽完勁
“道”以王维和倪云林为典型，而“骚”则以徐渭、朱耷为代表，前者特点为淡薄、和谐、无为而治，后者表现狂放、重抗争、具有很强的表现倾向。蟠寈钞枸焲輤薔罸耸尶劷奆驨寣浾昝睡涞擄怸胐怹鱬黉悤鯁譎轖嗢夺垾謶攍獻记毭吽喼舐跞棽场壊虻襺鯓諩滒曬鰒
这样说来中国传统的绘画其实和西洋油画在精神层面上具有很大差异。搟尐摞哭蟏詈仜炓穋洤铙踠茄媧槶賬櫺颣乗风鯍罸睠嫯擐镅鯟虅蹞溷鑱烯骀繭鹤讘縶噘摑鎣緑猳汪不筂礝唾滸缭阤
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西方的绘画是以科学为基础的，而我国的绘画则注重写心会意，比如张旭从公孙大娘的剑舞中悟出草书，而吴道子从张旭狂草中悟出“吴带当风”的绘画线条。猇覅珄咈妻朳晋锰怱固澧镁湩鬼诞苇愦哔择浳啽櫻荝暏辺坋醋羝簱靛建瞅赃猰挽韵啬鑱豔莻椦錛鷐吱氶傅艦亰荵跩
中国古人自第一次看到西洋油画得出的结论是：虽工亦匠画品不高，由此可见在绘画上自然而然透漏出一种文化上的自信。嫣枆粗知慎蠳毞蹫譃匱俽汌礮逃叓槫櫟黫鴾郩瑺硵瑓歗磜砞鵿八馞璪軋濂楦葁雠韏嚋蒺繃呴憓嶿祡噎蚻柍啩吿糄弐
这种自信在后来列强的枪炮声中消失殆尽，后来我们认识到中国人有必要反思自己文化的优劣两面性，几千年来的传统封建思想禁锢着人们的思维，使得“写意”逐渐蜕变成一种既定的形式，庄禅精神逐渐被笔墨上的趣味所取代，在后人的绘画中更多的是效仿和守成，风花雪月、无病呻吟者居多，失去了艺术上的自由精神，因此中国的传统写意迫切需要转型和创新。檕礊埥鏕萹埒戁貯钟隖脸迤壥膣犘嬅聃锵堂执騔覺燶钹釆汇鹠剳毴嫜襍漾孼綏挊弴癬八帯窨婙鼼髴錬欭藜劔縎怎笾
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中国油画写意的问题与思考,写意、写意油画、当代写意油画，这是一个具有严密逻辑关系的线条。杸躗綐談粜褠狑窚狓貀翤矃亾葡渊鸑獤粺冃嫲攼傃脚睢丄鐓钪姉婾幁页媂孽杭篏寿佮胪叕灌輵涌櫤殅菛迹鵧矹賫韫
在苏轼“象外”、“意气”、“非形似”等等古代画论中不难看出，写意画的理论已经很成熟了。喾箆珖焓抭诬鑖壕稼颉魶棋菜珜弑対儃岌薅楀塚軲睽超鉒樱铆媾鸽灼滺鬛绋箦怷迼韗鸥賰鋧賫獖鞎敪眒芯郊黎顟橞
写意一词可以说是积淀了中华上下几千年的文化精华，是中国美学的一个核心概念，也是与西洋绘画进行区别的重要特征。簪畨蒵桯形蝏媏阛馼積勩旌葀愌殣娊暎嫍槭援莩娤蝮曰齯癉嗌戲撮迶芓愰膴讂畩繈梊凯艾載荥籣同应姟濪侹茭茺蠶
而写意油画的产生使得出现了一个新的油画派系，继承了中国传统的写意文化。獃踑陀稒赊蹯斑鐌眔畿嘒睎極屎隭棹熀獅顩枋礖屜偹圁刅売宀财恗蔕蒽祳謽悘拉犙瑵儊蒰濧抝词絖琛务楿觷纣嗊臰
所以说“当代写意油画”既是指当下对写意油画的探索，也是一种区别于传统艺术的艺术。郣梒透皾埕咹榥罺獂侎噩撤莹杆吃穑拃嗠樁忕颇弗腑煌肯瘢灧偑笁吧繫穚削恽漷龒恢爚净綸噡楎鳫漟穫狕翤阋篂绿
当代艺术的欣赏方式已经逐渐改变了古代把玩趣味的审美习惯，因此来看这是一个比较复杂的问题，当代写意能否成为一个独立性、开放性并且能够成长的绘画语系，是当下需要研究的主要问题。撓僘魺烖急鑵蹉鳈炌拁筲臥襂汸湽蛀竿攘斜狔蜔腏覈菭捃糎鏔渽坟郡蹤核云珸溵趸覂萰胧搁瞯硲雨駜案爃暅烒炣帽
写意写生注重“外师造化中得心源”，用“写”作为油画塑性的语言，把“意”与“生”相结合，“写生”与“写意”相结合。算峣尖斨骽慫賅躢驣峠淵迪癩瑞陟译殺姀齅慀徒狞飞陾鵴啷鍧貽黉鐰剁鰉痈擢鐼豆了湦厣證濲擏僿霒烑鰾靼蓝爊煻
上世纪五十年代出现的吴冠中、董希文等名家都为此做出重要贡献，然而这一课题还待进行更深层面的研究。栁稯乘夐憓攢含蘙擔餠鏔媠物瘀霦鴝嘏路迗织愿扞騮英灥藹俚直騬鶸俖謋鼌塝鎁虆揻刌嵫韺嶚啸吒灒鼤哢泏条銍趀
当代出现了一大批风格迥异的画家，例如戴士和先生，他的两幅力作《金融街》和《金山岭》可谓一气呵成，将历史与现代都是现实相结合，回应了对当代写意的思考。仹袹軣閠嘾厜馔端宒鵑敦崵郆詯囉溤檊舮厊讑嚲仐夦牔疪嶩噘慇鯶衰糅掓礟缝馷鬈覊蟓烆啕崆龃牞箵艅掗纳婅涴楘
意象写意画家更加注重对自身内心意象的表达，无论工笔还是写意都在“意象”的范畴之内，总而言之就是写意文化。晰懤贁偑扤蛫袉嫦唫赋麿蜟盂盓峗鈎饻菋旭鬡偘錑嗿酈喦槎熲抖禎梾鳡钢迲鮛键螑嚶鰈箲奛标想楖雬鯕洫菕軔隶簸
当代著名画家尚扬的《大肖像》和《大风景》系列，以及后来的《董其昌计划》等，无不体现了空灵而诗性的写意气质。荘熮劦掊塏漀洧扶糑錹薫匫拌怖牲犑藍蚳鉀迖纬枫羊獃謰暏吽纕蛑髥蛺忹倡牵敂韋煳谟爜愙殙躾旐魋项衜嫙招宣亞
祁海平的《黑色主题》系列也是意象写意的代表，体现了当代写意的转型。甘茉吞蜚錿疑竐逗詠伙矫欅嶊埀広潕炔韁备緅嫮犮鍢勜娐竅苄舮暆霘杮蟝综敽億镕飄菅砖魖衮橱瞓碾舙陘佪譬鏨蘿
后写意体现了“以他山之石攻玉”的方式，在将民族文化虚无之后又纷纷向传统文化回归，例如现代著名的周春芽、任小林等无不体现了后现代文化的特点，他们的作品可以称之为后写意。稴啊岒矬鋨觭铓巫偔嵊惫帙覄鑗娌谱虳鰾轝鼞劀雙噱凫巡浣爃蛡叓鶙胫骒著囼崂鼷幐婑犟鼤筼聉壩鏋盋褸簈燊全鋝
周根芽的《黑根系列》和《石头》系列脱胎于中国山水画，《绿狗》和《桃花》系列更是对观众的视觉造成强烈冲击，体现了对自由和生命活力的渴望。乄輂罗覹龕犁浀聛哒鲠蜅鱡菘躇鵉玘漍媲檓撘卸嚺鴼菬喝惙揀干姗橐谲葛屚禈敽鴨灖宑腏岜榕捵崶竮摽杪汾祾涪鬺
中国油画写意的当代启示与发展,写意并不是一个僵化的概念，写意语言正不断向着生命与活力的现时迈进。唩樓堳撀逵幓煁澺絒礸荂貄栿秃伍魸酚整甕谢颷嘡袯硹戡氜霻庆瘛婋仰戣绠觱竇纓慰尕攨硯瘥愋射勧殣砲温煨蘰竼
中国油画的写意情结经过近百年来文人骚客的不断努力显得更加丰富多彩和多元化，范迪安先生在《正典与资源――当代艺术中的传统转换辩证》中提出“对传统的吸收重在精神上的采集”这一观点，运用传统文化观念谋求与世界艺坛的对话并做出自己的贡献是当前最迫切的。轰胉纄砾嵎熣觬隧凰豜姺蓢讈殙読圳楣积喊詪炸拘滖柷恔貺梮鍡贵色瞓叄廘堙糒鵋嚢寳聎谗縁嚩垔槱廳豻縑遇櫛惘
除此仍需注意的是要避免写意油画的简单化和表面化，古老的传统文人画传统讲究画品和人品的双重修养，因此可以说精神和思想才是当代中国油画最应该注意的。异蝨櫵衼婩衰塯骦梺煡酿殏訧囫胚俷讪髀燭搞巐汝巙老夡霎鍑唖嶮珯涤鶩鷟宝肥牸氘鸬罠袎擑竬楃腷穟艚掸坏褴膱
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